Леса и Поля. Гдов
Меня всегда очень сильно интересовала проблема перевода, стихотворения в линейно разворачивающийся текст (пространственной структуры в линейную и наоборот), одного знания в другое, опыта в знаки, одного языка и созданного на нем произведения в другой язык, понимание одного автора другим автором, одного медиума в другой, всетелесногоразвоплощенного опыта в всетелесноразвоплощенное знание, и далее если перечислять более нюансированно: фотография созданная как поэзия, а текст как фотография (визуальный знак и его соотносимость, мерность, кратность со знаком не визуальным), и конечно же, перевод как сложная проблема описания (понимания) одной семиотической системы-комплекса другой: словами музыки, словами ощущения тела, словами визуального высказывания, в котором главные действующие силы не предметны, не явны, а стоят за кадром и за текстом, алгоритмически не конечны, и обладают, на порядок более высоким статусом причинности, логической глубины и семиотической и синтетической сложности, чем слово (знак семантический).
Furours
Furors/Furours это Рождение и столкновение с Другим. Серия посвящена концептуальному осмыслению не линейного эффекта зеркального наложения лица на лицо при экспонировании фотобумаги. Рождается сложное, непредсказуемое другое. Вся серия снята на широкий листовой негатив (Ilford Delta 100, формата 9×12), проекционная фотопечать, мультиэкспозиция на баритовой фотобумаге.
Безвременье
Путешествие это всегда весело, чего не скажешь о кадрическом, о том что ты снимешь, о задуманном и увиденном. Если бы Тёрнер писал в Кронштадте это было бы нечто подобное — мертвое и истлевшее, без будущего, только с феноменологическим горизонтом.
Solar Systo
Кадр — это орган и гештальт понимания, и акт и сцена порождающего и порождающая познание одновременно, эпифания, производная, производимая и произведение одновременно, упорядочивания потока хаоса мира силовыми линиями авторского желания и хаосмоса — все остальное это мертворожденная нарциссическая фиксация, фиксация безграничной линейной демагогической вместительности фотографическим способом, когда субъекту восприятия присваиваются атрибуты субъекта созидания и познания. Настоящий кадр,
Кадр как произведение — это синтетически пересекающий и пространство и время вневременной синтез элементов и деталей в чреве оператора вдруг.
LE RIEN ENROULE I
» Ecrire : tracer un cercle à l’intérieur duquel viendrait s’inscrire le dehors de tout cercle…»
Naurice BLANCHOT, L’entertien infifni, p. 112.
LE RIEN ENROULE II
Take care of the sounds, and the sense will take care of themselves.
Take care of the signatum, and the signans will take care of themselves.
Take care of the eyes, and the scene will take care of itself.
Take care of the {Versprechen}, and the {Verlesen} will take care of themselves.
Take care of the sense, and the sounds will take of themselves.
Il n’y a de cause que de qui cloche
